| 2026年5月17日 | 你是第70145970位来访者 | 在线1516人 |
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01.Ballade No. 1, Op. 23 in G Minor 02.Ballade No. 2, Op. 38 in F 03.Ballade No. 3, Op. 47 in A-Flat 04.Ballade No. 4, Op. 52 in F Minor 05.Scherzo No. 1, Op. 20 in B Minor 06.Scherzo No. 2, Op. 31 in B-Flat Minor 07.Scherzo No. 3, Op. 39 in C-Sharp Minor 08.Scherzo No. 4, Op. 54 in E The Chopin Ballades & Scherzos Rubinstein Living Stereo SACD (P)&(C)2004 介质:CD/SACD 版本:原版 产地:USA ☆RCA立体声系列演录俱佳录音典范！ ☆日本唱片艺术最佳名曲 ☆发烧友众口绝赞永不落幕之发烧极品！ |
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| 肖邦共创作了四首叙事曲，皆为单乐章钢琴独奏，并需要较高弹奏技术。叙事曲在法文中原本是指谣曲，而萧邦则是钢琴叙事曲的首创者。这四首叙事曲被认为是受到亚当•密茨凯维奇诗作的启发，但源于哪一篇则仍存争议。虽然它们的结构和拍子（6/4或6/8）十分类近，它们的内容皆差异甚大。 虽叙事曲不同于奏鸣曲，但萧邦的叙事曲似是奏鸣曲的变体，带有特定的不同之处，如将两段乐曲主题以相反的排列重奏。这种曲式吸引了其他作曲家使用，如弗朗茨•李斯特和约翰内斯•勃拉姆斯。而这四首曲也是萧邦的作品中较著名和较常作表演用途的。 “谐谑曲”是一种活泼生动而且富于诙谐和戏谑情趣的一种器乐曲，是在小步舞曲的基础上发展演变而成的。谐谑曲沿用了小步舞曲的三拍子节拍和复三段式的结构。在这种节拍上加上了较快的速度和鲜明的节奏型，赋予音乐以飞一般的性质。谐谑曲这种体裁最初的来源是具有诙谐，戏谑特点的声乐小曲或者器乐小曲。17世纪时出现在意大利，这种载体的特点是三拍子，快速、轻巧，兼具幽默的风格。从18世纪下半叶开始，谐谑曲这一体裁被确立下来并以一种风俗的性质被运用在器乐曲中。从谐谑曲这一体裁的名称来看，就已经表明了它有浮想联翩的思维活动和有感而发的即兴创作特点。 海顿最早将谐谑曲引用到奏鸣曲的末乐章中，但当时虽然标上了“谐谑曲”的称谓却并没有比惯用的小步舞曲乐章更轻巧和幽默；贝多芬在奏鸣曲中较多运用谐谑曲的事实使他成为首位真正使用谐谑曲的作曲家，一般我们认为是他确立了谐谑曲这一体裁在古典奏鸣曲中的地位，并把它引入交响乐的创作中，在他的作品中，谐谑曲经常被赋予惊奇、突变式的风格，使谐谑曲更加有自己的特点而区别于小步舞曲；而后的舒伯特则继承了贝多芬对谐谑曲的发展，也广泛地将谐谑曲运用到奏鸣曲和交响乐中；此后的很多作曲家在谐谑曲的多乐章作品中的位置以及和声、配器等方面都有了新的开拓和发展。 而肖邦则将谐谑曲发展到极致，他把这种乐器体裁从奏鸣曲和交响乐中独立出来，扩大化为一种大型的钢琴音乐体裁，创作了惊世骇俗的经典之作，为钢琴艺术留下来了无人企及的遗产。 |
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