| 2026年5月16日 | 你是第70121956位来访者 | 在线1726人 |
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01、广陵散 Guangling Melody 据《琴操》记载：战国聂政的父亲，为韩王铸剑，因延误日期而惨遭杀害，聂政立志为父亲报仇，入山学琴十年，身成绝技，名扬韩国。韩王召他进宫演奏，聂政终于实现了刺杀韩王的报仇夙愿，自己毁容而死。后人根据这个故事，谱成琴曲。乐曲慷慨激昂，气势宏伟，为古琴著名大曲之一。 02、离骚 The Lament 此曲系后人根据伟大爱国诗人屈原《离骚》辞而作。辞中“宁溘死以流亡兮”，“虽体解吾犹未变兮”的不屈不挠、坚持真理的精神，在乐曲中得到深刻的体现。 03、楚歌 Song of Chu 楚汉相争，汉军围楚君于垓下，刘邦采用张良之计，在楚营四周唱起楚地民歌，楚兵闻乡音而军心涣散。此曲短小精炼，颇具楚声特色。 04、华胥引 Hua Xu‘s Overture 此曲是根据《列子》寓言故事而作。相传黄帝在位十五年，忧国家不治。一日，梦游华氏之国，发现该国一切顺乎自然，国治民安。于是黄帝以此法来管理其国家，二十八年，天下大治。作者以此来歌颂“无为而治”的道家思想。 05、潇湘水云 The misty Xiao Xiang River 琴曲。南宋浙派琴师郭楚望作。解题说：作者“每欲望九岭，为潇湘之云所蔽，以寓倦倦之意也。”音乐利用散音按音应合与大幅度吟音等手法，成功表现了云水掩映，烟波浩渺的艺术境界。 06、梅花三弄 Three Variations on Plum Blossom 又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉姬引》，早见于明代朱劝编撰的《神奇秘谱》。相传一千五百多年前晋国（265--420）桓伊所作的一首笛曲，后人把它移植为琴曲。 传说王子猷早就听说桓伊的笛子吹得很好，可是一直未能与他见面。有一天在路途中偶然相遇，王连忙下车向他请教，桓伊于是为他吹了一阕梅花曲。因曲中泛音在不同的徽位上反复出现了三次，故称“三弄”。 07、酒狂 Drunken Madness 此曲根据1425年【神奇秘谱】 传说『酒狂』为魏晋竹林七贤的阮籍所作。由于魏末司马氏专权，阮籍为避政祸，纵酒求醉，佯狂假痴。乐曲即描绘酒后癫狂之态。 原曲本已失响，后经姚丙炎打谱得以复响。后龚一打谱的『酒狂』按谱寻声，以散板的节奏为基础，音乐形象方面亦突出了酒后醉态的处理。 08、山居吟 Life in the Mountains 《神奇秘谱》解题：是曲者，毛敏仲所作。其趣也，巢云松于丘壑之土，淡然与世两忘，不牵尘网。乃以大山为屏。天地为之卢，草木为之衣，枕石漱流，徜徉其间。至若山月江风之趣，鸟啼花落之音，此皆取之无尽，用之无竭者也。所谓乐夫天命者，有以也夫。 介质:CD 版本:正版 产地:CN |
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| 神奇秘谱是明太祖之子朱权编纂的古琴谱集，成书于明初洪熙乙巳（公元1425年），是现存的汉族琴曲专集。书中所收六十四首琴曲是编者从当时『琴谱数家所裁者千有余曲』中精选出来的，其中颇有一些历史上很有影响力的名作。由于古代汉族音乐不如其他文物那样便于保存，所以许多古曲不是失传了，就是面目全非，因此古琴谱中保存的古曲，被唐人认为『唯弹琴家犹传楚汉旧声』。古曲是总结前人音乐创作经验，探索传统音乐规律所不可缺少的依据。《神奇秘谱》全书共分三卷。上卷称《太古神品》，收十六首作品。在各曲之前都写有详尽的题解，将琴曲的渊源演变情况和乐曲的表现内容作了介绍，段落、指法、音位也标写的很清楚。此谱是研究古琴音乐的重要资料，具有很高的使用价值和史料价值。 艺人介绍 龚一： 中国民族管弦乐学会古琴专业委员会会长。一个以古琴演奏、教学、研究为终身职业的琴人。龚一出生于江苏启东，1957年至1966年就读于上海音乐学院附中、本科古琴专业。先后师承张正吟、张子谦、顾梅羹、刘景韶等12位琴家。毕业后曾在上海电影乐团、上海交响乐团、上海民族乐团工作，并兼教学于上海音乐学院。曾任上海民族乐团团长。经60年的学习与艺术实践，在演奏、教学、研究三方面积累了许多经验与体会，录有10余张古琴独奏专辑；编著有《古琴演奏法》《古琴新谱》两本专著；参与了主编古琴考级教材《古琴曲集》（主编：李祥霆、龚一）。 吴景略： 名韬，江苏常熟人。少年时能演奏琵琶、三弦、笙、箫等乐器。1936年，在苏州参加了今虞琴社。1939-1956年与张子谦等人共同主持上海今虞琴社社务，并以“箫声琴韵社”的名义在上海、常熟教授古琴，先后招收学生五十余名，培养了许多专业和业余古琴演奏者。与此同时，他还发掘整理了许多古琴琴曲，如《广陵散》、《胡笳十八拍》、《阳春》、《白雪》、《高山》、《流水》等。还创作了《胜利操》，移植改编了《新疆好》等乐曲。1980年3月，北京古琴研究会回复活动后，任会长。他的演奏清逸潇洒，韵味隽永，抒情，优美，具有独特的风格。 李禹贤： 1937年生，山东桓台人，号劲草，又号琴童，十六岁习琴，启蒙于著名国画家、古琴教育家张正吟先生，后受业于著名琴家夏一峰先生，1956年考入上海音乐学院附中，师从古琴大师刘景韶先生、张子谦先生，并私淑管平湖先生，后执教于福建省艺术学校。文革后，李禹贤先生曾走遍福建全省，去寻找、搜集古琴谱，抢救了许多几近失传的古琴谱，为古琴传承保护做出了巨大的贡献。几十年来，由于李禹贤先生的不懈耕耘，福建古琴在古琴界已占有重要地位，为古琴的传承保护起了巨大的作用。 管平湖 名平，字吉庵，号平湖。清代名画家管念慈的次子。自幼酷爱艺术，弹琴学画，都得益于他的家传。曾受教于多种古琴流派，包括“九嶷派”杨宗稷、“武夷派”悟澄和尚以及川派秦鹤鸣等琴家，并得其真传。能博取三派之长，并从民间音乐中汲取营养，融会贯通，不断创新，自成一家，形成近代中国琴坛上有重要地位的“管派”。其风格是：节奏严谨而雄健潇洒，含蓄蕴藉而情深趣远。许多著名的琴曲，如《广陵散》、《碣石调.幽兰》、《离骚》、《大胡笳》、《欸乃》等大曲，均由他率先打谱。他演奏的《流水》尤其著名。着有专著《古指法考》。 姚炳炎： 生于浙江杭州。年少时，喜爱书法、绘画，西琴启蒙于汪剑候先生。1946年，师从浙派琴家徐元白，习弹《高山》、《潇湘水云》、《平沙落雁》、《渔樵问答》等曲。其演奏风格深受浙派影响，曲风流畅，稳健恬淡，含蓄脱俗。1953年，姚炳炎积极投入发掘古谱《幽兰》的工作，并于1955年完成初稿，之后又着手打谱《广陵散》。据统计，姚炳炎一生对四十余首琴曲进行了打谱，其中《酒狂》、《屈原问渡》、《小胡笳》、《大胡笳》等曲深受琴人推崇。 |
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