| 2026年5月14日 | 你是第70057569位来访者 | 在线2120人 |
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Johannes Brahms: Symphony No.1 in C minor, Op.68 1.Un poco sostenuto - Allegro - Meno allegro 2.Andante sostenuto 3.Un poco allegretto e grazioso 4.Adagio - Piu andante - Allegro non troppo, ma con brio - Piu allegro Johannes Brahms: Symphony No.2 in D, Op.73 1.Allegro non troppo 2.Adagio non troppo - L'istesso tempo, ma grazioso 3.Allegretto grazioso ( Quasi andantino) - Presto ma non assai 4.Allegro con spirito Johannes Brahms: Symphony No.3 in F, Op.90 1.Allegro con brio - Un poco sostenuto - Tempo I 2.Andante 3.Poco allegretto 4.Allegro Johannes Brahms: Symphony No.4 in E minor, Op.98 1.Allegro non troppo 2.Andante moderato 3.Allegro giocoso - Poco meno presto - Tempo I 4.Allegro energico e passionato - Più allegro 介质:CD 版本:原版 产地:Germany (P) 1967 Poiydor 铁蕊:半银圈 外圈:425 645-2 01 内圈:MADE IN GERMANY BY PMDC .OY. 无马 ------------ 品相状态解构： 开封-新。 开封-如新(伤1-2道 ％)。(√为此张). 开封-非常好(伤3-5道 ％)。 开封-良好 (伤6-7道 ％)。 开封-可接受 (伤8-10道 ％)。 --------------- 复制以下帖到IE地址拦> 回车 > 点击试音听 http://www.prestoclassical.co.uk/r/DG/4296442 |
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| BRAHMS: 4 SYMPHONIEN(Recordong:1978) 布拉姆斯，一位兼具卓越钢琴家、杰出指挥家与一流作曲家才华于一身的音乐天才，1833年诞生于德国北部汉堡的一个清贫的音乐家庭。在当时的小提琴一代宗师兼作曲、指挥家姚阿幸(J. Joachim, 1831～1907)，的信函推荐下，参拜当年已誉满乐坛的大作曲家舒曼(R. Schumann, 1810～1856)为师，而寄宿在舒曼家。舒曼因对布拉姆斯的才华极为赞赏，为提拔布氏而特撰「新的道路」一文赞誉他为天才，向当时的乐坛大力推举他。 生性追求完美、自我要求甚为严格的布拉姆斯，据说因不满意而撕毁的作品比被他发表者还多。浸淫在巴哈与贝多芬之伟大的〝古典〞精神之中，布氏因在乐圣贝多芬的『不朽九大』交响曲的巨大阴影笼罩下，且于三十五岁时因创作《德意志安魂曲》得到热烈的回响，而博得大师级作曲家之地位；1874年又正式动手来谱写他的第一号交响曲。直到1876年布氏已年长至四十三岁才完成。 第一号交响曲在完成后的同年，随即于卡斯鲁(Karlsruhe)镇举行首演，由于其曲风展现出古典乐派后期作品之豪壮、严肃的气派，而深深地博得乐坛的一致好评，并被誉为「现代作曲家中第一位正统音乐大师」。 对年长他14岁的舒曼遗孀克拉拉，仍是保持着心仪至极且用情至深的真诚态度，但为了克拉拉之无法忘情于舒曼，两人因而仅成感情深厚的「挚友」。为此，而终生未娶。克拉克于1896年过世后，失去红粉知己的布拉姆斯，心情沮丧至极，于1897年因肝癌在维也纳的自宅中，追随克拉拉于九泉之下，享年六十四岁。 布拉姆斯四首交响曲的特点与风格 (第一号交响曲中有贝多芬的影子 第一号交响曲，因与贝多芬的《命运》交响曲同样是c小调，且连第一乐章也都由短小的「主题动机」出发，再加上第四乐章的第一主题也明显地与贝多芬《合唱》的交响曲之「快乐颂」主题相类似，因此，被认为是以贝多芬的交响曲为意识写成者。然而，乐迷们若经多次聆赏，必然也会发现布氏的音乐风格与乐念与贝多芬是不同的，他的第一号交响曲仍是非常富有原创性的作品；其之所以会出现贝多芬的影子，或可认为是纯属无意中的巧合！ (第一号交响曲为惟一出现徐缓序奏的作品 第一号交响曲的第一乐章除出现徐缓序奏外，此一序奏又有一个特征，那就是其〝既长且大〞。由于序奏中已将主部的主题与基本动机明显地提示出来，所以听了序奏将有助于了解快速的主部。而依据德国之布拉姆斯传记专家卡尔‧贝克的说法，这个序奏乃是后来再添加上去者，没想到这项尝试竟会获得成功。此外，第四乐章亦出现同类型的徐缓序奏，这也是四首交响曲中惟一出现徐缓序奏的作品。 (第三乐章是旋律最动听的部份 布氏的四首交响曲全多采用标准的四乐章制，可是中间乐章却没有一个明记为「诙谐曲」或「小步舞曲」。四个乐章中第一乐章与第四乐章都是以奏鸣曲形式写成者，第二乐章则一概是徐缓乐章，但第三乐章却均未使用贝多芬以来，交响曲作品所常用之传统活泼的诙谐曲，并避免采用具有古老传统的小步舞曲，而是使用自创的的特殊浪漫乐章或是〝独特且典雅〞的近似诙谐曲乐章。这个乐章也是乐坛公认之四首交响中旋律最动听的部份，其中以第三号交响曲的第三乐章最为有名。 (第三号交响曲是以无奈的方式结束 始终感到背后有〝巨人足音〞的布拉姆斯，虽然极端崇拜贝多芬，并以其继承人自居，且第一号交响曲中的某些乐念似乎也有几分相似之处。然而，原创性动力极强，乐念极为丰富的布氏却一直力求突破。其中的一个例是，贝多芬的交响曲的终乐章都力求壮观宏伟、乐观振奋，但布氏则无此现象，他的第一号交响曲虽与贝多芬相同，都是〝透过苦练而达到欢愉"之暗喻，但第三号交响曲却在铜管咆哮、弦乐激昂后渐趋宁静，最后并以弱音和弦的方式结束。这种乐曲的结束方式，显然是经历人生事业高峰的布氏，此时已产生了孤寂之感，因而以无奈的方式来结束整个乐曲。 (四首交响曲全都是无标题的绝对音乐 不像贝多芬的某些交响曲之附有〝标题〞或〝乐念概述〞，布氏的四首交响曲却都是以音乐为目的的乐曲，只以音符和曲式来构成，全为无标题的「绝对音乐」，所以，其交响曲之所有〝别名〞，都是后人将之与贝多芬之作品相比而赋予者。 (四首交响曲全为古典形式的交响曲 整个十九世纪后半是浪漫乐派的全盛时期，大多数的作曲家都以浪漫乐派的风格来进行创作，惟独布拉姆斯却独排众议而坚持以复古的「古典主义」来创作，因此，他的四首交响曲的每一曲都是以〝古典交响曲〞的形式与风格为基础谱写而成。其中以第四号交响曲之复古成份的纯度最高。也因为布氏的这种强烈的维持古典传统的创作取向，导致他和当时之以华格纳(R. Wagner,1813～1883)为首，主张改革路线的「新德国乐派」，结下一辈子的乐坛恩怨。 (借着厚重音响与乐器配置使音乐显现出不同的色彩 布氏之交响曲的音响特色为〝厚重〞，此亦为多数的德奥乐团之共同的音响特质，但其为降低乐曲之整体音响厚度，而将头尾两乐章的乐器编制与中间两乐章者做不同的配置，藉以使乐曲的音色产生对比，而显现出音乐的〝色彩〞。 (四首交响曲呈现出阴阳对比与喜悲互见的情感 四首交响曲在创作时间上，第一号与第二号相近，第三号与第四号相近，而在乐曲之感情内涵，亦彼此形成强烈对比。即第一号与第二号形成严肃、愉悦之〝阴阳〞对照，而第三号与第四号形成热情、孤寂之〝喜悲〞对比。除此之外，相同的〝正反〞对照现象，亦同时出现在其1880年所完成的《大学庆典序曲》，与《悲剧序曲》等两首著名的大型管弦乐作品之上，因为，根据布氏自己的说法，有喜就有悲，因此，《大学庆典序曲》是『笑』的序曲，而《悲剧序曲》则是『哭』的序曲。 (四首交响曲全都有双钢琴的改编版本 夏季时，布氏通常会在天然景色优美的风景区进行创作，冬季时，其为音乐巡回演奏活动的可以顺利进行，并推广自己的得意之作，乃亲自将四首交响曲全都改编为双钢琴演出的形式，以利在不失乐曲精神的情形下，来进行小型室内演出，藉以提供乐友们一个欣赏不同之「布拉姆斯」的美好机会(注:此一双钢琴版本，有由T.L(nskov与R. Llambias夫妇演奏,丹麦Kontrapunkt公司出版，上扬代理进口的版本)。<李荣发> 卡爷在DG公司曾经于1960、70和80年代指挥BPO三次录制勃拉姆斯交响曲全集。此版为1978年的第一次录音的首版,企鹅评鉴三星保留一星,是优秀版本。 |
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